RETRATOS

Los críticos de teatro y cine nos gusta decir que somos freaks. Nos gusta ponernos anteojos grandes freaks y nos gusta tener un corte de pelo freak. Nos gusta ir al cine y sentarnos con poses freaks, y cuando salimos nos gusta dar opiniones tales como: "Las actuaciones estuvieron casi excelentes pero les faltaron un poco de diálogo acerca de su madre y la cámara era muy buena pero le faltó un primerisimo primer plano cuando guiñaba el ojo izquierdo. Y las luces estuvieron brillantes, y la dirección de fotografía le faltó un poco de flash." A los críticos de cine y teatro nos gusta ir a lugares tales como el Bafici o el festival INTERNACIONAL de Mar del Plata o el festival INTERNACIONAL de Buenos Aires de teatro. Y nos gusta estudiar carreraas tales como filosofía o Letras o Artes porque, sobre todo, nos gusta decir que estudiamos en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, y nos gusta hacernos los académicos y hacer chistes inteligentes y comentarios pedorros que parecen tener coherencia pero que no dicen ni agregan nada. Y nos gusta vestirnos de forma freak y decir palabras tales como: "Nouvele Vouge"o "Deleuze", aunque no sepamos que quieren decir y quienes son. Y nos gusta hablar de películas como 8 1/2 de Fellini o películas de Hitnchcock aunque después no sepamos que contestar o digamos sandeces sobre "El retorno de Batman" o de "A Roma con amor" de Woody Allen. ¿Y por qué?..... porque somos FREAKS.

RISAS, RISAS Y MAS RISAS. :0)

El diccionario en español define a la risa como un sustantivo femenino, pero también como "sonido producido al reir"
Mijail Bajtín cuando hace el análisis del cuerpo grotesco y escribe sobre Rebelais y su libro de Gargantúa y Pantagruel, menciona en que contexto se da el cuerpo grotesco. El autor antropólogo francés, Le Bretón, también hace mención a este concepto. Y ambos explican que en la época medieval, el cuerpo grotesco se generaba en las fiesta populares donde los cuerpos aparecían mas descontracturados y se atraían unos a otros sin inhibiciones, y que en las fiestas de la burguesía, los cuerpos estaban mas estáticos y eran el "deber ser".
En el teatro aparece el cuerpo grotesco, y uno de los géneros que mas lo lleva a la práctica (y esto corre por mi cuenta y acepto todo tipo de críticas) es el clown. Este género todavía no es muy comprendido y todavía no se ha encontrado una dramaturgia especifica. Pero en el entrenamiento del clown(y esto también corre por cuenta propia) es donde mas se ve el cuerpo grotesco mas genuino, sobre todo porque no hay artificio, no hay ficción impostada y ni marcas para que el cuerpo del intérprete tenga una forma especifica. Simplemente fluye y se generan figuras nuevas, no convencionales, que no responden a una forma clásica del teatro. Y eso es lo mas rico, por esa razón creo que es que también el clown genera esa risa tan espontánea y genuina, y en esa risa no se ve ningun tapujo, ninguna censura. Por eso creo que la relación clown_espectador es la mas rica en el teatro y donde aparecen los sentimientos mucho mas genuinamente. Igualmente no reniego de obras mas clásicas, y no dudo que una muy buena obra clásica, como fue "Los hijos se han dormido" de Veronese, genere en el espectador sensaciones durante la obra que hagan que ese cuerpo espectatorial se transofrme en grotesco, porque las sensaciones le pasan por el cuerpo y le es difícil ocultarlas.
Y volviendo al tema de la risa, es el sentimiento mas genuino, junto al llanto, que se puede encontrar en el ser humano.Y en estos dos sentimientos es donde aparece también el cuerpo grotesco.
El otro día fui a ver por enésima vez la obra Anhelos (de clown) y mas alla que la recomiendo mucho, me acuerdo de una anécdota: Uno de los chicos le dijo a otros que esa función, mi risa iba a ayudar. Se referían a mi risa porque soy una persona que le cuesta mucho contenerse y cuando me río, dejo que salga sin ningun tapujo, y lo disfruto mucho. Por eso creo fuertemente que, por mas que la sociedad en la que vivimos sensure muchos sentimientos del sujeto, en todo momento posible hay que dejar salir la risa asi como el llanto, cuando surga y lo mas potente posible.

MIERCOLES

El miercoles es ese día choclo que todos deseamos que sea feriado, un domingo en el medio de la semana. Pero al contrario, es un día mas, un día laborable, estudiable y sin mucha gracia. Sobre todo no tiene mucha gracia porque es el sandwich entre el martes de clown y el jueves de clown, ambos días donde voy a clase de clown. Pero tiene algo que lo hace especial, y es que a pesar de que estoy en la facultad 8 horas sentado escribiendo, doblándome la columna y enajenándome, llega las 7 de la tarde la hora de la clase de Dubatti, un petiso con barba candado y pelo largo enrollado que se para en la clase y empieza hacer una especie de actuación mientras explica. Habla de la poética del teatro, de Maeterlik, de Ibsen, de las vanguardias y de Artaud. Mientras tanto, todos los alumnos nos quedamos mirándolo, escribiendo y admirándolo. Nos tiene 4 horas a todos atentos y divertidos. Él se dice a sí mismo "crítico e investigador de teatro", pero lo cierto es que es mas actor que varios que pasaron por el San Martín, y eso que nunca hizo teatro.
Pero, algo que siempre me llama la atención es una señora que se sienta en primera fila, siempre elegante, de unos 75 u 80 años, no se bien calcularle la edad, pero esa estimación. Se sienta, abre su carpeta verde, saca su anotador y su grabador a cassette indispensable. Le voy a poner de nombre Telma.
Telma, es una señora solitaria, su marido se murió, es viuda y sus hijos se fueron a vivir a Francia uno, y a España el otro. Uno es músico, tiene una banda en París, y el otro es artísta plástico en Madrid. Pero ella siempre le interesó el teatro, pero nunca se animó, tampóco pudo estudiar, la obligaron a casarce y ella leyó por su cuenta filosofía y literatura a escondidas de su marido, porque le daba verguenza. Pero una vez muerto él, ella se decidió a estudiar la carrera de Artes y eligió las materias que quería cursar y cómo las quería cursar. Cada vez que llega a su casa, en el barrio de Recoleta, guarda sus cassettes en un cajón y los clasifica a todos por nombré de la materia, del profesor y la fecha. Luego cada sábado dedica dos horas a desgrabarlos. Así Telma mantiene ocupada su mente los fines de semana, y también a veces les escribe cartas a sus hijos en Europa. Y el resto de la semana lo dedica a ver teatro y música, elige distintas carteleras y marca las obras de teatro y las bandas de música que quiere escuchar. Suele escuchar Jazz y Boleros, pero sobre todo escucha música clásica, Basch.
Así pasan mis miercoles, sentado en un banco de universidad anotando y tratando de comprender la teoría de una práctica de la que soy participe activo. Asi son mis miercoles, tratando de entender en la mente cosas que las entiendo en el cuerpo. Asi son mis miercoles, escuchando al profesor Dubatti.

EL EQUILIBRISTA

El espacio escénico se muestra con un fondo negro y paredes blancas a los costados, unas pequeñas gradas esperan vacías. Dentro del espacio escénico un gran entramado de vigas de color gris, con pequeños recobecos donde solo entran equilibristas chinos, mas adelante hay equipos de sonido conectados. De pronto en las gradas aparecen 6 personas y se sientan, y segundos mas tarde aparecen en el espacio escénico varias personas vestidas con trajes negros y no se les ve las caras, cargan instrumentos, de pronto están tocando un rock poderoso que enciende al público. Terminan de tocar y uno de los músicos comienza a hacer su performance. Se trepa a las vigas, hace verticales, camina haciendo equilibro, se mete en los recobecos, hace parada de manos y roles atrás cayendo con exactitud en las vigas. Las piruetas siguen y se agrandan, el equilibrista está con una concentración espasmódica.

De pronto todo se hace oscuro y cual cuadro oriental pintado con líneas perfectas de colores perfectos, todo se va confundiendo y se funde en negro hasta apagarce.

EL FRACASO DE NO PODER FRACASAR

Antes, cuando era chico todo le costaba y la mirada externa era de ese chico que fracasaba y que no podía. Era la mirada que se le daba al niño y él lo escuchaba tanto que se lo terminaba creyendo.
Ahora que es una persona y que se lleva el mundo por delante, no puede fracasar y fracasa en el intento de fracasar.
Fracasar es también sentirse bulnerable y dejándose afectar por lo que le sucede. Fracasar es no defenderse ante todo y dejar que las cosas sucedan y fluyan. Y sobre todo, fracasar es también ponerse sobreexigente con uno mismo.

MI ENCIERRO EN UNA JAULA

Tu amor me está dejando enjaulado y cada vez se achican mas las paredes,
mi ruta avanza solitaria y la vifurcación se acerca cada vez mas,
ya no veo claro por donde andar, tu belleza me tiene embelezado,
tu sonriza embobado.
Tu objetivo es destrozarme lentamente por dentro, la jaula está dentro,
dentro mío me siento perseguido, arrastrado y tirado a la basura,
me encantaría soltarme de esas cadenas que me has impuesto,
soy tu prisionero favorito, y ambos lo sabemos, ambos queremos que sea así.
Ya no tengo vista clara, ya no se lo que siento,
siento que mi corazón ya fue destrozado hace muho tiempo,
y recién me doy cuenta de todo, que tonto, que ingenuo,
el tiempo pasó y la melancolí no sirve, tampóco pensar en futuro, no lo hay.
Estoy preso de vos y ya no se como salirme de esto, cada vez estoy mas aislado,
mas solo y mas triste, también mas embelezado,
¿será que me gusta que me rompas el corazón?,
¿será que quiero que me rompas el corazón?.
Ya no hay mas, ya no escribo mas, ya no siento mas, ya no vivo mas,
ya no hay nada, solo un vacío que abarca todo mi ser por dentro,
¿será que me gusta?, ¿será que quiero eso?,
tu desgarro hacia mi persona llegó tan lejos que la indesición me invade.
Un instante, ni pasado ni futuro, un instante en este presente, en esta jaula me lleva a mi locura por vos. Esto es todo, un instante que pasa pensando en el ahora guardando y desechando el pasado, y consumiendo el futuro.

EL SUEÑO DEL PIBE

El otro día me desperté a las 9am como todos los días. Me levanté, me bañé, me lavé los dientes. Bah, hice todas esas rutinas que suelo hacer a la mañana cuando me levanto en un día cualquiera pero resultó no ser un día cualquiera.
Preparé mis cosas para mi rutina diaria, cuando recibí un llamado que no esperaba. _Hola_ atendí, y del otro lado del teléfono la voz era reconocible, nada mas que yo me quice hacer el desentendido, pero no pude.
_Hola, Matías_ Dijo Alejandro Sabella, el DT del seleccionado. _Te llamo para combocarte a la selección que jugamos hoy a la noche en el monumental_ Yo en ese momento le respondí tranquilamente con un afirmativo, pero dentro de mi corría la sangre mas rápido que nunca. Sabía que si no era esta oportunidad, no se iba a dar nunca mas en mi vida.
Salí de mi casa, me tomé el 127 y me senté en el último asiento a la derecha (mirando al conductor), abri la ventana (diós, que calor hacía ese día). El colectivo ese día no pudo hacer su recorrido habitual ya que había varias calles cortadas por los corsos (Estamos en época de carnaval), y de tanto desviarse, el colectivo crusó el puente que une Ciudad Universitaria con River. Pero ya desde que me subí al bondi, la gente me miraba con asombro, era yo, ese que hoy iba a debutar en la selección nacional junto a Messi. El colectivo cruzó, por fin, el puente y estacionó justo en la entrada donde dice Club Atlético River Plate. Ahi, me levanté y antes de bajar por la puerta de adelante, el colectivero me dijo: _Suerte, pibe_, yo le respondí asintiendo con la cabeza y con una sonrisa, bajé y entré al club. Le pregunté a un hombre de seguridad donde estaba la consentración, me señaló con su mano la escalera mecánica y yo le dije "gracias". Subí, comencé a caminar por el shopping de River y llegué al hotel. En el loby del hotel había algunos francéses, entré y ahi estaba Sabella, esperándome. Me miró, me dió un abrazo y me dió la 9, esa que usó el Bati y que lo llevó a ser el máximo goleador de la selección.
Entré a la concentración, allí estuve un rato, saludé a Lio, a Mascherano, al Kun, al pipa y a los otros pibes que tanto admiro. Fuimos a precalentar y reconocer el campo de juego. Entonces me di cuenta de la dimensión de la cancha y de lo inmensa que es.
Minutos antes de salir, en el vestuario, Sabella lo único que dijo fue la alineación titular y algunas cuestiones tácticas sobre el rival, y que era de suma importancia los 3 puntos para demostrar que somos la selección argentina.(Creo que no tengo que aclarar que fuí al banco)
El partido estaba vibrante, ibamos 1 a 1, Messi era el mejor de todos (lo sigue siendo y lo va a ser por siglos), pero el rival le jugaba de igual a igual a la selección y Sabella necesitaba la sorpresa. Yo estaba haciendo movimientos de precalentamiento junto a mis compañeros de banco y ahi me mando a llamar. Me saqué el buzo, me puse la 9 y a los 30 del segundo tiempo ingresé por el pipa que había hecho muy buen partido.
Una vez que entré todo en mi fue estallido, y sucedió lo que estaba destinado a suceder, todo en unos instantes, unos instantes que duraron 15 minutos pero que pasaron a la gloria eterna.

Este texto está dedicado a todos aquellos que sueñan, anhelan y sienten muy fuerte un sentimiento y lo llevan a cabo. Y para todos esos locos lindos que alguna vez soñaron con jugar en la selección.